Какой признак подчёркивает жанровую специфику былин

Положив в основу сюжета какое-нибудь одно или очень немногие события, былина стремится разработать их как можно глубже и при этом создать "нечто отдельное и цельное" (В. Г. Белинский).

Как же былиной достигается это "нечто отдельное и цельное"? Это достигается ее сюжетом, рядом композиционных приемов, в которых ярко проявляется жанровая специфика былин.

Как правило, былина начинается зачином. Лишь в очень редких случаях зачину предшествует запев.

Как Владимир князь да стольнё-киевской

Порозгневался на старого казака Илью Муромца,

Засадил его во погреб во глубокий,

Во глубокий во холодный

Да на три-то году поры времени.

(Гильфердинг, т. 2, с. 18)

Композиционные принципы и приемы былин охватывают как их сюжетные, так и внесюжетные элементы.

Важнейшим композиционным принципом былин является принцип противопоставления (контраста или антитезы), который проявляется прежде всего в построении сюжета былин. Основу былинного сюжета, как правило, составляет столкновение богатырей с их противниками. Это нередко отражается уже в самом названии былин ("Добрыня и Змей", "Илья Муромец и Калин-царь", "Василий Игнатьевич и Батыга" и др.).

В центре внимания сказителя - тот или иной богатырь. В этих целях в былинах используется композиционный прием выделения главного героя. Это нередко осуществляется уже в самом начале былины. Так, например, один из вариантов былины "Бой Алеши со Змеем" открывается таким зачином:

Да у князя было, князя Володимира,

Собирался в него да пир-беседушка,

И честна, и хвальна, да многорадостная.

Во-пиру-то бы сидели князья, богатыри,

Они сильные могучие богатыри.

Да и нету во пиру-то млад Алешеньки,

Млад Алешеньки свет Поповича.

Гиперболизация является важнейшим принципом создания былин. В них гиперболизируется сила не только богатырей, но и их противников. И чем больше эта сила противников, тем значительней оказывается победа богатырей над ними, тем большего прославления они заслуживают.

Важную композиционную роль в былинах выполняет прием повторений отдельных эпизодов, речи героев и т. п. Чаще всего это повторение трехкратное, но может быть и двукратным.

Повторения встречаются и в сказках. Однако их функции в былинах и сказках не совсем одинаковы. В сказках повторения, как правило, служат средством усиления их занимательности. Этой функции повторения в былинах не имеют. Как мы уже отмечали, былины, как правило, открываются "зачинами" и заканчиваются развязкой. Однако в некоторых былинах зачину предшествует "запев", а за развязкой следует "исход". Эти былинные "запевы" и "исходы" иногда напоминают сказочные "присказки". Однако в большинстве случаев "запевы" и "исходы" былин существенно отличаются от сказочных "присказок" и по своему конкретному содержанию, и по выполняемым ими функциям.

Назначение былинных запевов совершенно иное. Как правило, былинный запев рисует величественные картины природы, передает торжественный пафос, настраивает слушателя на восприятие чего-то важного, значительного. Очень показателен в этом отношении известный запев былины "Про соловья Будимировича", которой открывается сборник Кирши Данилова:

Высота ли, высота поднебесная,

Глубота, глубота, окиян-море,

Широко раздолье по всей земли,

Глубоки омоты днепровския.

(К. Данилов, с. 9)

В отличие от распространенной конечной сказочной присказки, которая указывает вымышленность содержания сказки и последний раз стремится удивить слушателя - "Я там был, пиво пил; пиво-то по усу текло, да в рот не попало", былинный исход нередко подчеркивает историческую достоверность изложенного. Так, например, один вариант былины "Добрыня и Алеша" заканчивается таким исходом:

Это тут Добрыня наживается,

А история-речь тым кончается.

В заключение можно сказать, что композиция былины, приемы и принципы ее построения отличаются жанровым своеобразием. Это своеобразие композиции былин полностью обусловлено особенностями образного и идейно-тематического содержания былин, а также спецификой их назначения