Почему в своих стихах Ахматова иногда обращается к библейскому сюжету?

Ахматова очень бережно относилась к библейским текстам, стараясь максимально точно следовать первоисточнику. В то же время ее произведения вовсе не являлись простым поэтическим пересказом ветхозаветных легенд. Она стремилась не только сохранить и передать мироощущение древнего человека, но и приблизить легендарные истории к современному читателю, подчеркнув психологизм изображаемой ситуации. Сравнивая ахматовский текст с Библией, мы обнаруживаем, что поэтесса заимствует драматические завязки сюжетов, но наполняет их деталями, совершенно отсутствующими в Библии. К примеру, в стихотворении "Рахиль" говорится о "сердечной грусти" Иакова, что выражается в отождествлении его сердца с "открытой раной", между тем как в книге Бытия употребляется нейтральное выражение: "Иаков полюбил Рахиль". В ахматовском стихотворении, как и в Библии, отсутствуют подробные сюжетные описания событий. Реальный мир не только становится в стихотворениях Ахматовой фоном, на котором развертываются события, но и способствует углублению характеристики героев. Пейзаж создается при помощи отдельных пунктирно намеченных деталей, призванных воссоздать цельный образ мира: пустынная долина, в которой встречаются впервые герои, зной, ветер, несущий "горячую пыль". Окружающие предметы как бы растворяются в пейзаже и становятся его неотъемлемой частью. Предметная обстановка в момент первой встречи Иакова с Рахилью предстает перед нами как физическое воплощение незримых препятствий на пути влюбленных. В Библии об этом упомянуто вскользь: "Подошел Иаков, отвалил камень от устья колодезя и напоил овец ...", а о том, каких усилий ему это стоило, библейский источник умалчивает. У Ахматовой же: Источник был камнем завален огромным. Поэтесса вводит еще несколько дополнительных, конкретизирующих слов, обращая наше внимание на то, что Иаков отвалил камень "своею рукой". Отсутствие живительной влаги в самый момент встречи подчеркнуто словами: Стада подымали горячую пыль."Горячую", то есть раскаленную от зноя, покрывшую слоем грязи и людей, и овец. Как явное противопоставление звучит эпитет "чистая", определяющий качество воды. Еще чище становится она к концу стихотворения, когда "источник долины" назван "прозрачным", то есть кристально чистым, каким он предстает в грезах Иакова о том "сладостном часе", когда перед "бездомным странником" рухнут все преграды на пути к любимой. Такое построение пейзажного образа дает основание увидеть в деталях пейзажа второй, метафорический план: реальная жажда людей и животных, находящихся в раскаленной знойной пустыне, осмысляется одновременно и как жажда любви, а "чистый источник" колодезной воды воспринимается в качестве источника неиссякаемой любви Иакова к Рахили. К рассматриваемой драматической коллизии Ахматова подходит, прежде всего, с точки зрения психологии. Поэтому реалии окружающего мира имеют непосредственное отношение к раскрываемым ею образам. О главной героине ахматовского стихотворения сказано лишь то, что она носила "пушистые косы". О первом впечатлении, произведенном ею на Иакова, в Библии говорится сдержанно, не очень сильно: "И возвысил голос свой, и заплакал". Ахматова же не упоминает о внешних эмоциональных проявлениях чувства, охватившего героя. Поэтесса обращает внимание на состояние его души во время и после встречи: Не стало в груди его сердце грустить. Однако наиболее величественно, хотя и опосредованно, красота Рахиль воспевается в следующих строках: Рахиль! Для того, кто во власти твоей,

Семь лет - словно семь ослепительных дней. Ахматова намеренно усиливает это сравнение нехарактерно ярким и звучным для библейского текста эпитетом "ослепительные". Тем самым в стихотворении создается некий обобщенный образ величественной, ослепительной красоты, которая достойна любых жертв, принесенных на ее алтарь. Она лишает человека воли и способна довести его до безумия. Вот почему Иаков назвал Рахиль своей "черной голубкой".