Сообщение по музыке Связь времён Чайковского и Моцарта

По словам Чайковского, он "узнал, что такое музыка" благодаря произведениям Вольфганга Амадея Моцарта. Он вспоминал, что испытывал "святой восторг", когда дома в детстве слушал механический орган (оркестрину), игравший фрагменты "Дон Жуана". На последнем в своей жизни концерте 16 октября 1893 года, где впервые прозвучала Шестая симфония, Чайковский продирижировал сделанной им в 1889 году редакцией двух танцев из оперы "Идоменей". Музыкально-критические статьи, письма и дневниковые записи Чайковского исполнены восхищенных слов по поводу моцартовских сочинений. В дневнике за 1886 год композитор записал: "Моцарт есть высшая, кульминационная точка, до которой красота досягала в сфере музыки". В 1875 году Чайковский перевел с итальянского на русский либретто оперы "Свадьба Фигаро" и сделал новую редакцию ее речитативов, в 1893 году написал вокальный квартет "Ночь" на собственный поэтический текст, в котором использовал фрагмент моцартовской фортепианной Фантазии до минор.

Своего рода приношением любимому композитору стала оркестровая сюита "Моцартиана", задуманная Чайковским в 1884 году и написанная летом 1887 года. Сюита включает четыре произведения Моцарта в инструментовке Чайковского: первая часть - Маленькая жига для клавира, вторая - Менуэт для клавира, третья - мотет Ave Verum Corpus для хора, струнных инструментов и органа (инструментован по фортепианному переложению Ф. Листа), четвертая - Десять вариаций для клавира на тему из оперы К. В. Глюка "Пилигримы в Мекку". В XIX веке "Моцартиана" стала первым симфоническим циклом, полностью состоящим из заимствованных пьес. Желая подчеркнуть новизну замысла, Чайковский предпослал своему новому сочинению предисловие, в котором объяснил, что цель создания сюиты - "дать новый повод к более частому исполнению этих жемчужин музыкального творчества". Идею "Моцартианы" Чайковский определил как "старина в современной обработке" и потому в манере инструментовки не следовал приемам оркестрового письма Моцарта, предложив взгляд художника нового времени на музыку вековой давности.